押見修造『スイート プール サイド』が抉る思春期の生々しい狂気

スイート プール サイドという題名を聞いて、透き通る水面や爽快な青春模様を頭に浮かべた人は、その導入部から強烈な違和感に打ちのめされることになる。描かれるのは甘酸っぱい学園の日常ではない。身体の変化に取り残された少年と、過剰な成長に苦悶する少女。ふたりを結びつけたのは、あまりにも奇妙で切実な「毛」をめぐる密約だった。

思春期特有の自意識と肉体の歪みをこれほど容赦なく切り取った作品は他にない。いまなお熱烈な支持を集め続けるスイート プール サイドは、観る者や読む者の記憶の底に眠る「誰にも言えなかったあの頃の恥部」を静かに暴き立てる。異端でありながら、痛いほど普遍的な衝動がそこにある。

講談社『ヤングマガジン』を騒然とさせた初期の衝撃作

原作者の押見修造が講談社の『ヤングマガジン』にて連載を持ったのは2004年のこと。後に社会現象を巻き起こす『惡の華』や『血の轍』で見せつけた、人間の醜悪さと美しさが同居する筆致の原点が、この『スイートプールサイド』には凝縮されている。

自身の思春期のトラウマやコンプレックスをさらけ出すスタイルは、この当時からすでに完成されていた。毛が生えてこない男子と、毛深さに悩む女子。思春期の記号としてこれほど即物的なモチーフはない。誰もが直面しながら口を閉ざす肉体の変化を、押見は冷徹かつリリカルに漫画の誌面へと定着させた。

「毛」という生々しい記号が炙り出す少年少女の特異な距離感

主人公の太田は水泳部に所属しながら、全身に体毛が生えないツルツルの身体をからかわれている。一方、同じ水泳部の後藤綾子は、女子でありながら濃すぎる体毛に耐え難い羞恥を抱えていた。ある放課後、綾子は太田を理科準備室に呼び出し、自身の腕や脚の毛を剃ってほしいと懇願する。

剃刀を握る太田の震える指先。皮膚を削ぐような鋭い剃刀の音。濡れた肌に貼り付く毛屑。エロティシズムと恐怖、そして奇妙な救済が入り混じる剃毛の儀式は、単なる性的な好奇心を超え、ふたりだけの不可侵な聖域となっていく。言葉で交わされる共感ではなく、身体の欠損と過剰を埋め合わせる儀式を通じてのみ、ふたりは他者と接続することができた。

松居大悟監督の手腕と須賀健太・刈谷友衣子が魅せた怪演

この異様な物語をスクリーンへと昇華させたのが、気鋭の映画監督・松居大悟だ。漫画実写化というハードルの高い試みにおいて、松居監督は原作の湿度を一切損なうことなく、生々しい空気感をフィルムに焼き付けた。

主演を務めた須賀健太は、かつての子役としてのパブリックイメージを鮮やかに脱ぎ捨て、自意識に翻弄される男子高校生を体当たりで熱演。そしてヒロインを演じた刈谷友衣子の放つ圧倒的な存在感が、映画のリアリティを底上げした。美少女でありながら獰猛な恥じらいを宿した彼女の眼差しは、観客の視線をスクリーンに釘付けにした。ふたりの生身の肉体がぶつかり合うシーンは、日本映画史に残る特異な名場面として刻まれている。

異端の日本映画として語り継がれる理由と青春映画の再定義

本作が数ある青春映画の枠組みを逸脱しているのは、爽快感やハッピーエンドといった分かりやすいカタルシスを観客に提供しない点にある。思春期とは本来、自分の身体が自分のものでなくなるような不気味さに満ちた季節だ。声変わり、発毛、性徴。コントロールできない肉体の暴走に、精神が引きずり回される。

そうした暗がりから目を背けず、むしろ真っ向から光を当てたことで、本作は唯一無二の青春ドラマとなった。他人に知られたら死んでしまうようなコンプレックスを共有した相手こそが、世界の誰よりも近しい存在になる。そのいびつな共犯関係は、どんな甘い恋物語よりも切実に響く。

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恥部を晒し合うことでしか繋がれない私たちの孤独

どれほど時代が移り変わり、コミュニケーションツールがデジタル化しようとも、人間が生身の身体を持って生まれてくる限り、思春期の孤独が消え去ることはない。液晶画面越しでは決して共有できない皮膚の温度と、隠したい場所を見せ合う覚悟。

太田と綾子が水泳部のプールサイドで見つめ合ったあの張り詰めた空気は、今を生きる私たちにとっても決して他人事ではない。自分自身の恥ずかしい記憶を抱えたまま大人になってしまったすべての人に、この物語は今も静かに問いかけ続けている。 （出典: スイート プール サイド（Yahoo!ニュース））